不如一默

郁闷的时候听挺温暖的：）

 

风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞

请君试看东流水，别意与之谁短长

 

——李白《金陵酒肆留别》

 

从国内带过来的Mou-Chi的笛子，在我这儿放了一周，吹了一次就裂了。寄回家让妈拿去卖笛子人处换，笛子大师很好说话，不但换了，还赠我一根非大师制作而是厂子出品的笛子。我妈说去的时候人家正在给我写“竹笛防裂说明”。老爸授意，老妈打下大师所写原文，贴于此处，请同好共看：

 

11/16

作为安娜堡国乐团一员首次登台：

 

曲目：

青花瓷

金蛇狂舞

（俺拉中胡）

 

好玩的是金蛇狂舞的最后一个音结束后隔一拍，所有人要大喊一声：“哈！”

于是虽然前面演的乱七八糟，但是“哈！”还是非常齐的

（我不小心哈了两遍……）

 

特此记录，以为留念

 

 

 

 
有可能有剧透哦！打算看的同志就别往下看了。
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当我老了，在某天，收到不知从何处而来旧日恋人寄来的邮包，当六十年前尘封的往事扑面而来的时候，我的心是不是还会像今天这样，激烈地跳动呢？
 
全片最令我心疼的地方，就是白发苍苍的老奶奶拿起邮报中的照片和信件时。当老奶奶枯干的手抚上六十年前的情书，我希望影片就结束在这平淡又蕴含了巨大伤感的一刻。我试图揣测她的心情，但无从猜起。我不知道过了许多许多年以后，我是不是还有力气为许多许多年前的错失而心痛。海角七号讲了很多爱情。有的离我们很近，有的则很远。那些国家兴衰民族变迁造成的分离（日本教师和台湾女生），跨越文化的激情（阿嘉和友子），三角关系的暧昧不明（水蛙和老板娘），老来为伴的依靠（代表会主席和阿嘉妈妈），还有那最单纯的互相喜欢（马拉桑和美玲）。哦，还有那些为爱情受的伤（大大的妈妈，以及劳马）。也许，我们大家都逃不出这其中的一种呵。这片中的爱情，件件都是淡淡的，点到为止（除了日籍教师那七封信），其中多少辛酸曲折，留给过来人自己体会。但那些人那样不多提的态度，又使我觉得这些爱情里充满了温暖。
 
在爱情之外，恒春这个小小地方的人情味，更打动我。外表剽悍却心底柔软，拼命捍卫恒春本地文化的代表会主席，还有只会弹月琴也非要参加摇滚乐队上台表演的茂伯，暴力却又能歌善舞的警察劳马还有他的爸爸，暗恋老板娘的鼓手水蛙，马拉桑，唱什么歌都要加个"阿～门~"的小女孩大大，个个都可爱的要命！而全镇公选乐队成员，和茂伯家喜酒，所有人在路边露天吃饭喝酒的热闹场面，让我想起我小时候全院放露天电影时那样，家家户户都搬着马扎出来，大人们一边扇着扇子一边聊天，孩子们则在周围疯跑，现在回想起来，是多么难忘和快乐的事！台湾人的乡土观念和怀旧思想大概是比我们要重，所以这样的片子才能大卖。当古老的月琴非要在摇滚乐里掺上一脚，当国小的女生和八十岁的老伯也一起在台上劲歌劲舞，体现的是一种对故乡的眷恋，还有对往日的追思。
 
整个片子看下来，不曾流泪，却始终微笑。
 
这片子是台湾朋友推荐的，在台湾大卖，票房第一，没看过的人都感觉有压力。他推荐后，我也在网上稍稍搜了简介和评价。和台湾的极好评价形成鲜明对比的，是大陆网友“这样的片子也能票房第一”的不理解。我没看过多少片子，我只觉得，这样的片子得票房第一，总比“无极”“黄金甲”“夜宴”这些片子大卖强太多了。我知道大陆其实也有很多类似的，甚至更好的片子，但是都只能小范围的流传，而人们更多谈论并谩骂着的，还是那些大烂片。前两天在网上看见一本书，一个人的电影，里面崔永元说现在大陆是院线决定拍电影，不是商业大片，拍出来也没人买，就是偷偷拍了文艺片，也得宣传说是商业片才有市场。我觉得很有道理。另外海角七号的成功，绝对是行销手段的成功。制作方因为民调显示有很多人表示“如果朋友推荐就会去看”，而在许多城市举行万人试看会。这样一下“万传十万，十万传百万”，还不成了全台湾皆知的秘密？其实是好片子大家都能看得出来，不要老低估群众的品位，拍些破“赤壁”“见龙卸甲”来糊弄人。
 
有这么一个典故，说：某大王访问贤人，求教振兴国家之策，贤人讲了这么个故事，“古时有个国君，派近臣带千两黄金去买千里马，结果近臣却用五百两黄金买回了一匹千里马的遗骨头复命。国君为此大怒，质问他为何浪费重金买回一具死马的骨头。近臣回答说，以重金买死马骨头乃是千古未闻之事，死去的千里马尚能有人出高价购买，何况活着的千里马呢?有千里马的人一定会送上门来，结果不到一年，国君竟得到了好几匹千里马。”同样的，大王要招贤，就先中用我，那么比我更有才能的人一定会前来为大王效力。（在此感谢告知此典故详细情况的某人。）同样的，那些自诩品位奇高，觉得“台湾人真没品位，海角七号这样的片子也能得票房第一”的是不是也可以想想，如果我们能好好运作，那比海角七号更好的片子岂不是应该能卖的更好才对？
 
不说这些了。
 
我喜欢海角七号，最主要是喜欢镇上那种熙熙攘攘，那种人和人之间都有千丝万缕的关系，那种生长在同一个地方，适应了同样的气候，不开心时能看着同样的景色，心烦时唱着同样的歌。我看得出他们喜欢生活在那里，在那里有家的感觉。这发现初时让我温暖，后来则让我忧伤，唉，那里是他们的家，而我的家，我却离开了。
 
同样在《一个人的电影》里，王朔同学说了这样的话：
 
“我小时候是在部队长大的，心里不承认自己是北京人，觉得北京只是个暂居地，长大了一定要到远方生活。当时“文革”，大人都跟没头苍蝇似的，院里每天都有人家调走。那时我就特别想跟上走，我爸那时被发去五七干校，其实是一倒霉，我不懂就想去河南驻马店跟着下地，只要离开北京，我都觉得好玩。十八岁当兵去了青岛。一进青岛天就下雨，一片红瓦的房子，像《瓦尔特保卫萨拉热窝》里的萨拉热窝似的，越走空气越潮湿，海上有雾气，地上全湿了，有海星有贝壳，像假的一样。第一下听到的是海在喘气，肺活量倍儿大，雾气在散去，天大地大哪有海大?当兵的时候，看着海再无聊也愁不起来，海把你的视野全占满了。

 

我看了特有感触，我为什么不快乐，为什么心里总是空落落的，为什么对好的东西不珍惜？也就是因为心里不落听儿，知道自己不会留在这儿，拒绝相信自己会留在除了家以外的任何地方。心就像一个种子，长不出出根来，所以总是空空的，做再多的实验，练再多的琴，也是填不满的。

 

以上。